第21章 神秘的红屋(1)

则迁到了大城市，但大部分人都迁到了蔡旗农场。

老太婆用手杖指着王国强：“这猴娃的媳妇，就嫌他立不了志，拾掇不了屋，丢了娃，走了，不回来了。”

王国强用拢起的衣袖不停揩鼻泣，他说：“看你一天哆嗦的，凡人不招嘴，招嘴就厥人！哆嗦得不知道脚往那儿放（过于摆谱）！”

王秀英拿手杖捅王国强的背：“这娃匪得很，贫气得很。”

“阿婆，你咋不搬到城里享福？”钰锁惊奇地问。

王秀英停止了与王国强孩子式的逗乐，擦擦混浊的泪水，默默带着钰锁来到一个巨大的坑凹边，指着近乎地球蹋陷下去的那块地方说，这儿原先叫沙海湖，里面蓄满了清灵灵的水，不仅供方圆十几个村庄日常用水，还让坡坡坎坎长满了绿树绿草，可是后来沙海湖干涸了，这儿就慢慢沙漠化了，荒芜得留不住人了……

夕阳绚丽夺目的光彩，给雪地添上一抹柔和的淡粉色。钰锁觉得自己像个天生的观察者，她心灵的某个通道正在悄然打开，流向这片荒漠，流向这个弱小的人群。她感慨万端地想，九十岁老人的执留和眼泪，与王国强与赵钰锁是相通的么？他们之所以居住在这里，都只是为了爱情？

她想，只要有人烟的地方，就有房屋圈起来的爱情，就有随水流传的故事，就有在风沙中沉淀下来的历史。干涸的沙海湖还会有一天涨满水、让荒芜得留不住人迹的沙化地边缘，攒足劲儿重新欢腾出一片生命的绿色么？

与整个世界淡蓝洁白交相呼应的那座红房子，在雪夜里实在是扎眼得很，玄妙得很，神奇得很。

奔红房子而来的第二拨客人，居然是探险沙漠的一个日本人，和A市一个采风的艺术家。日本人矫健矮小，总是一副活龙活虎不知疲累、风趣乐观的样子，而艺术家最初则是带着满脸疲倦的沧桑，和愤世嫉俗、悲天悯人的情怀，唯一相同的，他们都是带着一身寒气的独行侠客，日本人背着睡袋帐篷，艺术家背着相机。

红房子最终引起了部队注意，他们是第三拨人。这让钰锁多少有些吃惊，她的初衷，只想照亮男人回家的路——并且只是初步完成，男人距回家的时间还有两年！现在远方的客人来了走了，附近的村人来了坐了，并且有几个穿绿军装的身影，踏着厚厚的积雪，“吱咯吱咯”前来。

当时，钰锁抱着裹在斗蓬里的孩子，踏着积雪，步送着远方的两位

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